Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Дефективные сварщики. Часть 2. Паленый спалился

начало

Дело Магнитского
Но самое интересное в деле Михайловского ГОКа было то, что свидетелем там проходил генерал Сагайдак. Тот, который «специалист по наездам». Ему предстояло объяснить, каким боком «Ренессанс Капитал» связан с рейдером Клюевым.
Вот выдержки из допроса Сагайдака в Пресненском районном суде г.Москвы:

Тут есть ответы на многие вопросы. Сагирян, Сагайдак и Клюев хорошо знакомы друг с другом. Клюев – «приятель Сагиряна». Сагирян привел Клюева в «Ренессанс» еще в 2002 г., познакомил с Сагайдаком, своим начальником службы безопасности. Зачем? – Надо было провернуть схему с налогами по какой-то фирме Сороса. Т.е. схемы с налогами ребята из «Ренессанса» не первый раз мутят.
После этого версия, что «Ренессанс Капитал» отдал в 2006 г. фирмы нехорошим людям, и сам ничего не знал, отпадает сама собой. Т.е. бенефициаром кражи налогов по фирмам «Ренессанса» в 2006 г. были Сагирян и его кореша.
Collapse )

Цирк вокруг фейкового Циркона




Анализ очередного выброса путинской пропаганды о якобы запуске 8-маховой КР Циркон. Статья "Жар стратосферы", на которую есть ссылки в ролике http://extremal-mechanics.org/archives/9573

Дмитрий Зотьев
Поправил меня уважаемый Paracelsus: это взлетала не КР Калибр, а КР Оникс. Значит Оникс, спорить не берусь. Что сути дела не меняет, т.к. Циркона не было. Был еще один путинский цирк с коверным клоуном - нач. ген. штаба Герасимовым. Возможно, что дым, в котором так эффектно рассеялся свет от движков стартующего Оникса, он сам вокруг себя и напустил.

Даже на пяти махах крылышки нужно сложить или они сгорят вместе с ракетой.
А если покрыть их теплоизоляционной керамикой, то будут слишком толстыми и, соответственно, тяжелыми.

Цирк не цирк как говорится, а пару миллиардов кто-то в карман поимел с этого несуществующего циркона

Collapse )


Cледователя Шишкину расстреляли за раскрытие воровства в РЖД шайкой Якуниных

Ирек Муртазин
В поселке Архангельское в Подмосковье расстреляли Евгению Шишкину, подполковника, старшего следователя по особо важным делам Управления МВД на транспорте по Центральному федеральному округу.
Евгения Шишкина

Около семи утра 10 октября киллер поджидал женщину у дома. Когда Шишкина вышла из подъезда и направилась к автомобилю, преступник нагнал ее и дважды выстрелил. Одна пуля попала в шею. Женщина умерла на руках мужа Олега, пенсионера МВД, отставного подполковника.

Официальный представитель ГСУ СКР по Московской области Ольга Врадий сообщила прессе, что уголовное дело возбуждено по ст. 105 УК («Убийство»), но оно может быть переквалифицировано на статью 317 УК РФ («Посягательство на жизнь сотрудника правоохранительного органа»). Врадий добавила, что подполковник Шишкина расследовала дела об экономических преступлениях и мошенничестве.

И действительно уже к вечеру 10 октября уголовное дело было переквалифицировано на статью 317 УК. По личному поручению главы СКР Александра Бастрыкина расследование преступления было передано в центральный аппарат СКР. В этот же день был сформирован штаб расследования, в который вошли оперативники МВД и ФСБ.

Оперативникам ФСБ уже переданы все материалы, изъятые днем 10 октября в кабинете подполковника Шишкиной в здании Следственного управления транспортной полиции МВД ЦФО в доме № 22 на улице Расплетина. И не только. Изъяты и материалы расследования первого покушения на Шишкину, когда в ночь с 13 на 14 января офицеру полиции удалось скрыться от злоумышленников, которые были вынуждены довольствоваться поджогом автомобиля жертвы.

Collapse )

"Троица" не принадлежит кисти Рублева


Что это: не совсем научная сенсация или подкрепленное документами открытие?

В искусствоведческой среде скандалы не редкость. Но что они в сравнении с мегабомбой, которую взорвал искусствовед Никита ГОЛЕЙЗОВСКИЙ, доказывающий, что Рублев никогда не писал «Троицу»! Это вызов всему современному искусствоведению, вслед за Грабарем твердящему, что он ее очень даже писал и что она — вообще наше иконописное все.

Вообще-то Голейзовский не выносит эффектных жестов, чужд агрессии. Трудно предположить, что он герой самых ожесточенных интеллектуальных баталий последних лет. Но, к слову, на научной конференции в Третьяковке после его доклада должны были выступить шестеро оппонентов, но ни один из них так и не вышел на трибуну.

— Никита Касьянович, почему у вас сложные отношения с коллегами-искусствоведами?

— Все дело в советской еще практике, их же не обучали самому необходимому: работе в архивах, изучению древних надписей. И они, за редким исключением, сами никогда ничего не реставрировали, не раскрывали иконы. А потому не знают, как растворитель взаимодействует с красочным слоем, не могут отличить XV век от XVI. Мне повезло: я попал в лапы опытного, потомственного реставратора Дмитрия Евгеньевича Брягина, работал у него в Кремле. Он нам подробно объяснял секреты профессии. Мы расчищали фрески и в Благовещенском, и в Новодевичьем соборах, потом в Новгороде счищали высолы на фресках Феофана Грека.

— И линия фронта меж вами проходит «по Рублеву»?

Collapse )

Никита Михалков, извлекатель квинтэссенций. Часть 2

Оригинал взят у pyhalov в Никита Михалков, извлекатель квинтэссенций. Часть 2
В.С. Бушин

НИКИТА МИХАЛКОВ, ИЗВЛЕКАТЕЛЬ КВИНТЭССЕНЦИЙ
САГА В ТРЁХ ЧАСТЯХ

ЧАСТЬ ВТОРАЯ


Вернёмся из нынешней весенней поры в недавние зимние дни... Желая показать нынешнее духовное здоровье и благополучие нашего народа, Никита Михалков в передаче «Бесогон» 21 февраля много внимания уделил недавней выставке Валентина Серова, вернее, поразившему его потоку посетителей, близкому к полумиллиону человек. Я был на выставке и видел этот осколок советского образа жизни с его интересом к культуре, с насущной потребностью в ней. А нынешний образ жизни — это телевидение с его пошлостью, умственным убожеством, похабщиной, с фильмами «Штрафбат» Н.Досталя, «Сволочи» А.Атанесяна, «Утомлённые солнцем-1» Н.Михалкова, «Сталинград» Ф.Бондарчука, «Битва за Севастополь» С.Мокрицкого, «Утомлённые солнцем-2» Михалкова, «Жуков» А. Пиманова, «Цитадель» Н.Михалкова, украинско-российский «Генералиссимус», который всё-таки не решились пустить в прокат ни на Украине, ни в России... Километровые очереди на Серова были ещё и реакцией на эту нынешнюю пошлость и убожество, на эти ваши фильмы с их враньём и русофобией.

Михалков в восторге от выставки. Я тоже радуюсь. Но ведь её организаторы постарались представить образ великого художника в столь же приглаженном и любезном власти виде, в каком вы, Никита Сергеевич, пытаетесь представить президента. Да, помимо «Девочки с персиками» и других замечательных картин Серов писал и царя Николая, и каких-то великих князей, и представителей знати... Но ведь и тут были неожиданные моменты. Когда он работал над портретом царя, его венценосная супруга выразила недовольство чем-то. Серов ответил: «Ваше величество, а вы дорисуйте сами...» И когда Дягилев обратился к нему с предложением написать ещё один портрет царя, Серов ему телеграфировал: «Я в этом доме больше не работаю».

А 9 января 1905 года, в Кровавое воскресенье Серов из окна Академии художеств своими глазами видел расстрел манифестации рабочих Петербурга у Зимнего дворца. Ведь она была совершенно мирной. Больше сотни тысяч обнищавших, голодных сограждан с портретами царя, с хоругвями пришли к Хозяину земли русской, как он себя величал. Пришли, а он Хозяин-то заблаговременно смылся в Царское Село. Петиция, которую хотели ему вручить, начиналась так?
Collapse )

Воровство Пиотровского и его покровителя Михаила Швыдкого

Механизмы воровства, которые были созданы в крупнейшем музее страны под руководством директора Эрмитажа Михаила Пиотровского и его покровителя Михаила Швыдкого

Оригинал этого материала
© "Правда.Ру", 08.08.2006, Фото: "Коммерсант"
Болдырев знает механизмы хищения в Эрмитаже

Андрей Щербаков

Михаил Швыдкой (справа) и директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский

Стремление изобразить скандальную кражу в Эрмитаже как частный случай, все эти странные истории с подбрасыванием украденного в мусорные бачки, напоминают слаженные попытки отвлечь внимание от того, что творится в российских музеях. Об этом заявил бывший заместитель председателя Счетной палаты РФ Юрий Болдырев в прямом эфире радиостанции «Эхо Москвы».

Болдырев отметил, что необходимо вернуться к итогам проверки деятельности Эрмитажа, проведенной Счетной палатой РФ в 1999-2000 годах и обнародованной в шестом выпуске бюллетеня палаты за 2000 год.

«Наши сотрудники до проверки в Эрмитаже нигде не встречали такого сопротивления – ни в Третьяковке, ни в Русском музее, - заявил он. – Из отчета ясно видны те механизмы, не побоюсь такого слова, воровства, которые были созданы в крупнейшем музее страны под руководством его директора Михаила Пиотровского и его покровителя Михаила Швыдкого. Я не раз говорил: если господа Швыдкой и Пиотровский считают, что работники Счетной палаты их оклеветали, то оспорьте это в суде. Но они этого не делают ни тогда, ни сейчас. А хотят представить скандал как деятельность одной хранительницы и ее родственников. Это просто смешно. Без кураторства сверху такой кражи не было бы».

Юрий Болдырев в прямом эфире привел такой эпизод. При проверке в 1999 году обнаружилось, что около 220 тысяч особо ценных культурных объектов вообще не были записаны на конкретном материально ответственном лице. Часть предметов поначалу находилась в неизвестном месте, а спустя пару недель Михаил Пиотровский показывал их как «неожиданно нашедшиеся». «Откуда они появлялись? Уж, не из частных ли коллекций?» - интересуется Юрий Болдырев.

Бывший зампред руководителя Счетной палаты обратил особое внимание на то, что в 90- е годы огромное количество шедевров Эрмитажа путешествовало по загранице уже после окончания действия гарантий и страховки от государства - принимающей стороны. Эти вояжи продолжались по 3-5 месяцев, причем без промежуточных экспертиз. В таких ситуациях весьма вероятны замены подлинников картин на искусно сделанные подделки.

«Просто необходимо провести независимую и тщательную экспертизу всего, что путешествовало на таких условиях, а также разобраться, какую роль играли в этих делах не только Михаил Пиотровский, но и его покровитель Михаил Швыдкой, а также ответственные сотрудники Таможенного комитета».

«По итогам проверки Счетной палаты не только могли, но и должны были возбудить уголовные дела, - считает Юрий Болдырев. – Но в 2000 году этого сделано не было, поскольку у Пиотровского нашлись влиятельные покровители. Это не только Михаил Швыдкой, но и те фигуры в правительстве, кто поддерживали самого Швыдкого. Против нас была устроена пиар-компания: «Руки прочь от Эрмитажа?», «Кто такой Болдырев?», «Болдырев должен стать нерукопожатным» и так далее. Разбирательство конкретных нарушений и злоупотреблений было заменено демагогией в привычном для Швыдкого стиле. И что мы имеем сейчас?»

А сейчас мы имеем следующее. Сегодня было сообщено о еще одной грандиозной краже из музеев – на сей раз из РГАЛИ пропали рисунки знаменитого архитектора-конструктивиста Якова Чернихова стоимостью около 1,3 миллиона долларов. Хотя представители Росохранкультуры уверяют, что значительная часть похищенного уже обнаружена в частных коллекциях и на западных аукционах, сама история выглядит предельно подозрительной.

«Начинать надо не с рядовых сотрудников музеев, среди которых много честных и совестливых людей. И даже не с Пиотровского. Начинать надо со Швыдкого, который создал порочную систему руководства культуры и хочет, чтобы она существовала вечно», - полагает Юрий Болдырев.

Журналисты, присутствовавшие в студии «Эха Москвы», поинтересовались у известного деятеля, не боится ли он за свою жизнь и здоровье – особенно если начнутся серьезные разбирательства по итогам проверки шестилетней давности и независимая экспертиза многих живописных шедевров Эрмитажа. «Нет»,- ответил господин Болдырев, и тут в студии раздался звонок от слушателя.

Не представившись, он в эфир выдал следующее: «Хотя господину Болдыреву в свое время и проломили голову, это не дает ему права клеветать на музейных работников». По-настоящему интеллигентный человек такое выдать не мог.

***

© "Известия" (Россия), 03.08.2006
Полный список похищенного из Эрмитажа

[Новости Эрмитажа: В ходе плановой внутренней проверки наличия экспонатов в Государственном Эрмитаже обнаружено исчезновение 221 экспоната. Полный список экспонатов- врезка К.Ру]

Марина Гарина, Мария Рогачева

Эксперты утверждают: рыночная стоимость украденных ценностей не 130 миллионов, а около 3 миллиардов рублей Расследование кражи коллекции из двух с лишним сотен экспонатов XIX - начала XX века из запасников Государственного Эрмитажа в Петербурге взято на особый контроль МВД. По словам министра Рашида Нургалиева, делом займутся лучшие розыскники, которые специализируются на хищениях культурных ценностей. Между тем директор Эрмитажа Михаил Пиотровский лично выступил перед журналистами на пресс-конференции. Его особым указанием рядовым сотрудникам музея категорически запрещено общаться с прессой. Так один из главных музеев страны пытается остановить утечку информации о краже, к которой, как уже прозвучало накануне, наверняка причастны сами музейщики.

Для расследования кражи более 200 экспонатов из фондов Государственного Эрмитажа будет создана совместная оперативно-следственная группа из петербургских и московских сыщиков. В среду в музее начала свою работу специальная комиссия Росохранкультуры. И следователи, и чиновники от
искусства будут искать ответ на один и тот же вопрос - как это могло случиться?
"Растянутое во времени хищение"

Экспонаты не вынесли из запасников за один прием. В этом не сомневаются сами работники музея, а вслед за ними и сотрудники Главного управления внутренних дел по Санкт-Петербургу и Ленобласти, которые расследуют дело о краже.

Правда, последние утверждают, что экспонаты из Эрмитажа "тащили" в течение трех десятилетий, а вот первые убеждены, что кража растянулась лет на шесть максимум. По словам музейщиков, эти произведения искусства периодически показывались на выставках.

В том, что кража экспонатов из Эрмитажа была организованной, у директора музея нет сомнений. Другое дело, заявил он, что заказчики, видимо, были разные, так как трудно представить, что кому-то понадобилось такое "растянутое во времени" хищение.

Во вторник Михаил Борисович лично выступил на пресс-конференции, рассказал все, что счел нужным рассказать, и засекретил остальное. Ни под каким предлогом не оглашается даже список пропавшего. Как удалось выяснить "Известиям", ревизоры недосчитались в запасниках нескольких десятков икон в позолоченных и серебряных окладах, лампад, чаш и другой церковной утвари; кубков, ковшей, рюмок, солонок, вилок - все из серебра и по большей части с эмалью; часов, портсигаров, брошей, рамочек для фотографий?- всего 221 предмет.
Коллекция не была застрахована

- Это взрыв, это болезнь общества, - говорит о происшествии в Эрмитаже Михаил Пиотровский. - Я до сих пор в шоке и не могу понять, как это произошло. Такие кражи, безусловно, наносят ущерб престижу любого музея, но я уверен, что нам эту ситуацию удастся поправить.

Выносить сор из избы в Эрмитаже явно не хотели. По некоторым данным, сама по себе огласка инцидента вызвала негодование у Михаила Пиотровского, и он немедленно начал поиск того места, откуда "течет информация". В неформальных беседах сотрудники музея рассказывают: как только слово "кража" просочилось в сводки новостей, их всех собрали на экстренное совещание и под угрозой увольнения запретили контакты с журналистами.

Видимо, сказывается пережитая в 2000 году проверка, проведенная Счетной палатой. Тогда в прессу выплеснулись сенсационные результаты проверки музея: из 50 выбранных наугад единиц хранения отсутствовали 47, от выставочной деятельности Эрмитажа государство недополучило якобы сотни миллионов рублей, порядка двухсот тысяч экспонатов оказались не закреплены за материально ответственными лицами, сотни были переданы в другие учреждения и не вернулись обратно.

Обвинения сыпались и сыпались, но ни с одним из них не соглашался Михаил Пиотровский. Юрию Болдыреву, заместителю председателя Счетной палаты, он тоже отвечал через прессу, обвиняя одного из главных ревизоров страны в предвзятости, в некомпетентности, в подтасовке фактов и в попытках создать себе реноме перед губернаторскими выборами в Петербурге.

Болдырев продолжал обличать, Пиотровский грозил ему судом, но все в конце концов стихло: исковое заявление в суд не поступило, пропавшие экспонаты "нашлись", расходование денег было объяснено, а материальные ценности, как оказалось, все-таки были закреплены за некими физическими лицами, просто те умерли к моменту проверки. [...]

В целом еще в конце 90-х все свелось не к нарушениям, а к разгильдяйству "ряда сотрудников" и путанице с хранением экспонатов.

А потом случилась и кража: в марте 2001-го вырезали из подрамника и унесли картину французского импрессиониста Жерома "Бассейн в гареме". Она до сих пор не найдена. Как, впрочем еще один пропавший экспонат, хоть и менее ценный: по данным питерского Агентства журналистских расследований, в прошлом году с временной выставки "Русский кабинет" пропала стеклянная с серебром ваза, созданная польскими мастерами в конце XIX века. Ваза была относительно недорогой - "всего" полторы тысячи долларов, и пропажа шума не наделала. Тем более что сотрудники Эрмитажа намекали, что и кражи-то не было, вазу могли унести, чтобы, например, сфотографировать... [...]

***

Оригинал этого материала
© "Комсомольская правда", 08.08.2006, Похищенные в Эрмитаже сокровища открыто выставлялись в Москве

[...] Сегодня музей получил назад уже два экспоната - икону Саровского и чашу-потир. Самое удивительное - оба шедевра прикладного искусства после кражи вовсе не были спрятаны за семью печатями. Напротив, прошлой осенью и потиром, и иконой могли любоваться... посетители Антикварного салона в Центральном доме художника (ЦДХ) Москвы. Неужели никто из посетителей или организаторов выставки не опознал знаменитые шедевры?

- Перед выставкой в ЦДХ все экспонаты милиция сверила с каталогами похищенного из различных музеев, - рассказал директор ЦДХ и Международной конфедерации антикваров и арт-дилеров Василий Бычков. - Но тогда и потир, и икона в списке ворованных ценностей еще не значились.
Реплика по поводу

Во всей этой истории удивляет позиция Эрмитажа. Шесть лет из его фонда выносились уникальные экспонаты. Коллекционеры два года демонстрировали их широкой публике, а искусствоведы Эрмитажа ни сном ни духом. Честно говоря, директор известнейшего в мире музея напоминает нерадивого командира, чей боец дезертировал и уже неделю дома пьет чай в обнимку с автоматом. А генерал уверен, что солдат отыщется сам собой.

Последняя инвентаризация в Эрмитаже была в 1993 году. Следующую, по словам руководителя Росохранкульта Бориса Боярскова, сотрудники музея обещают завершить к 2014 году. Но как они собираются описать 2 000 800 предметов за семь лет, если с 1999 года им удалось инвентаризировать только 153 000? И сколько ценностей перейдут в разряд пропавших к 2014 году? К слову, руководитель Федерального агентства по культуре и кинематографии Михаил Швыдкой заявил, что директор Эрмитажа Михаил Пиотровский уже имеет три выговора за утерю экспонатов. А теперь получит четвертый. Но поможет ли это сохранности фондов? Вряд ли. Первые три выговора ведь не помогли...[...]
Свидетельство очевидца

Петербургский антиквар, эксперт аукциона «Кристи» Валентин Скурлов: Я держал в руках 5 похищенных экспонатов!

- Если бы Эрмитаж сделал каталог и фото своей коллекции, то похищенные экспонаты можно было бы легко вернуть, - утверждает эксперт аукциона «Кристи», специалист по Фаберже Валентин Скурлов. - Я считаю - это просто саботаж со стороны музея. Это ведь государственное имущество!

Валентин Васильевич листает список украденных ценностей и делает пометки.

- Вот эту обезьянку приносили осенью 2002 года на экспертизу. В списке похищенных сокровищ она идет под номером 168. В том же году в Польше в анти-кварном магазине мне показали дворника из драгоценных камней, за которого выложили 25 тысяч долларов.

Теперь Скурлов думает, что тот польский дворник и есть пункт 181 из списка похищенного в Эрмитаже. А в 2005 году он писал экспертное заключение на триптих из кипарисового дерева в окладе из серебра. Он значится в списке краденого под номером 101.

- Был бы электронный каталог коллекции Эрмитажа с полными данными: фото, вес, описание, размеры, - я бы среагировал на эти вещи. Сразу бы вызвал милицию. Но от Эрмитажа информацию об экспонатах тяжело получить...

Еще одну из пропавших вещей Скурлов оценивал недавно - 20 июня этого года. Серебряный портсигар, украшенный белой эмалью, с золотой обводкой. Точь-в-точь сигаретница под номером 131 из списка. Та же сапфировая синяя пуговичка, тот же вес - 158,65 грамма. Портсигар не успели вывезти за границу - антикварный салон после шумихи в прессе вернул ценность в Эрмитаж. Но могли с экспонатом попрощаться навеки...

- Пиотровский считает полицейскими мерами металлоискатели для персонала, - говорит Скурлов. - Но, позвольте, я 14 лет проработал в НИИ ювелирной промышленности, там заставляли переодеваться, приходя на работу. И просвечивали. Это не должно никого обижать. Это просто норма, иначе все бы растащили. Никого же не унижает контроль в самолетах и супермаркетах. А здесь речь идет совсем о других суммах! [...]

***

Оригинал этого материала
© "Труд.Ру", 02.08.2006

[... ] Савва Ямщиков, известный искусствовед и реставратор, заслуженный деятель искусств России, академик РАЕН:

[...] Лет 25 назад, когда Эрмитажем руководил отец нынешнего директора Борис Пиотровский, тот же Русский отдел музея уже был основательно обворован. Тогда следственная комиссия установила, что музейный хранитель подменил множество ювелирных шедевров на стекляшки и преспокойно эмигрировал в Израиль. Мой приятель работал в этой комиссии, поэтому я знаю все из первых рук. Пиотровский-старший тогда чудом удержался в директорском кресле... [...]
http://www.compromat.ru/page_19099.htm

А в Эрмитаже вместо настоящих картин - подделки.

Оригинал взят у xushik в А в Эрмитаже вместо настоящих картин - подделки.

"...Между нами, я утверждаю, что всю свою жизнь я пытался мешать вывозу живописи, особенно больших картин, из России. В последний раз это были 32 полотна, взятые в собрании Эрмитажа - XVII и XVIII веков, голландцы и фламандцы, и все отправлены в Аргентину. Я знал Бориса Борисовича Пиотровского. Между нами, он вовсе не тот рыцарь в сияющих доспехах, каким его изображали. У него была секретарша, затем эмигрировавшая в США... хм... Короче говоря, он мог бы помешать такому расхищению. У них в Эрмитаже не было настоящей ревизии тридцать лет! Можете представить такое? Тридцать лет! Посылали студентов, чтобы вытереть пыль в запасниках, а те, бедняги, прихватывали с собой вещи и продавали за бутылку пива. (...) Мне самому часто предлагали купить вещи из Эрмитажа. (...) Я убежден, что половина полотен сейчас в Эрмитаже - подделки".

Скандал вокруг "эрмитажного дела" стал понемногу затихать. На тушение "пожара" были вызваны самые дорогие специалисты по агитации и пропаганде. САМ А.Г. Невзоров всплыл из глубокого думского небытия, чтобы с высоты своего авторитета заявить нам о том, что Пиотровский - это наше всё... "Комсомолка" вступилась за честь Пиотровского устами своего корреспондента, некоего Александра Горелика. Складывается впечатление, что эти ребята - журналистами их назвать язык не поворачивается - отрабатывают то ли какое-то задание по отмыванию ну очень черного кобеля, то ли просто полученные суммы. Они не утруждают себя поисками ответов на вопросы, которые задают люди на улице. Какое имущество числится за Михаилом Борисовичем Пиотровским и членами его семьи? Какую зарплату получает лично он - директор музея, удостоенный четырех выговоров, и который, по собственным признаниям, не очень хорошо знает, что у него находится на хранении, не делает электронного каталога? Почему он не делает этого каталога? Эти вопросы даже озвучивать никто из них не хочет, не то что ответы искать...

Тем не менее в городе есть люди - ветераны МВД, специалисты, - которые могут и хотят рассказать немало интересного о том, что творилось вокруг Эрмитажа и некоторых других музеев в позднесоветскую эпоху. Один из них - полковник милиции, пенсионер МВД Геннадий Сергеевич ВОДОЛЕЕВ.

К.А.: Геннадий Сергеевич, в 70-80-е годы прошлого века Вам довелось возглавлять городской УБХСС, в котором работала "антикварная" группа. Расскажите, пожалуйста, что Вы знаете о сохранности экспонатов Эрмитажа в советское время.

Г.В.: Впервые я ознакомился с этой темой, когда перешел из Смольнинского районного комитета партии в городской комитет. Я был заместителем начальника административного отдела, курирующего правоохранительные органы. Среди служебных документов, с которыми мне пришлось знакомиться, у меня оказалась справка ГУВД Ленинграда и Ленинградской области за подписью начальника - генерал-лейтенанта Кокушкина, для рассмотрения на Бюро Обкома партии. Справка была солидная, содержала более 10 страниц. Я внимательно изучил этот документ. Что меня тогда поразило? Все-таки советская система декларировала важность учета. Еще Владимир Ильич говорил: "Социализм - это, прежде всего, учет". И, собственно, во многом это так и было, но, как выяснилось, не в отношении Эрмитажа. Там был отмечен следующий факт, который меня, откровенно говоря, потряс. Сообщалось, что из нескольких миллионов предметов хранения нормально, полноценно, в соответствии с инструкциями на учет было поставлено не более 2,5% экспонатов, то есть только те, которые находятся непосредственно в залах Эрмитажа. А остальная масса нормальному учету не подлежала. В то же время там была ссылка, что до 1941 года, до войны, учет в Эрмитаже был образцовым. Все это подтверждалось документами, которые не могли содержать непроверенных данных. В то время для Обкома сомнительных данных не предоставляли - все документы шли под грифом ДСП (для служебного пользования) и под грифом "Секретно", потому что многие вопросы, которые рассматривались на Обкоме партии, непосредственно касались вопросов обороны и действий спецслужб.

Насколько мне известно, тогда директору Эрмитажа Пиотровскому-отцу был объявлен выговор, и коллеги по Обкому партии мне говорили, что дни его директорства сочтены. Особенно много нареканий было по Золотым кладовым. В документе было написано, что во время работы комиссии оперативной группой ГУВД была обнаружена комната, сейфы которой содержали драгоценности, вообще не проходившие ни по какому учету. Дальше было указано, что по настоянию ГУВД министерство культуры вынуждено было направить в Золотые кладовые ревизию, в результате чего ревизоры выявили драгоценных камней на 1200 карат. Насколько мне известно, эти работы были постепенно остановлены, а ревизоры отозваны.

Это рассматривалось на Обкоме в 1979-1980 годах. Я тогда работал в Горкоме, в подчиненной организации, но мы очень тесно сотрудничали с моими коллегами из Обкома партии. Мне стало известно, что с 1970 по 1980 год в Израиль выехало 40 смотрителей Золотых кладовых. Еще я узнал, что Эрмитаж как объект, где хранятся особо ценные предметы национальной культуры, обслуживается не милицией, а КГБ. Мы там появлялись только тогда, когда со стороны администрации делалось заявление о пропаже экспоната и надо было его искать. А вообще режим сбережения осуществлял КГБ, и во главе был некий Суслов.

Нам было поручено заняться наведением порядка в учете. Были определены сроки, в пределах которых надо было это осуществить. И я, как преемник коллеги, который перешел на другую работу, взялся за это. Я поехал в Институт информатики Академии наук СССР - на Васильевском острове в доме №18 по Среднему проспекту, это очень серьезная организация. Там я говорил с руководителями этого института. Я знал, что в Эрмитаже около 2-2,5 миллиона единиц хранения, и спросил, в состоянии ли институт обеспечить электронный учет всех предметов хранения? Мне сказали, что это решаемая проблема, и на это потребуется максимум 6 месяцев. Информатика тогда только-только поднимала голову, а институт имел хорошую базу, отличных специалистов. После этого была организована встреча руководителей института с руководством Эрмитажа. В ней участвовал не столько Пиотровский, сколько его заместитель, который обеспечивал безопасность, возможно, тот же Суслов. Руководители института были обескуражены. Настолько четко им объяснили, чтобы они "катились" оттуда и больше не появлялись. Они мне сказали, что там им делать нечего, их никто не пустит, я доложил в Москву, и на этом дело закончилось.

Потом, году в 1984-85-м, к нам поступило заявление, то ли от администрации Русского музея, то ли от вдовы Малевича, известного художника. Она в свое время подарила музею коллекцию из 12 или 14 картин. При очередной выставке у нее возникли сомнения в их подлинности. Провели экспертизу, и оказалось, что всё это подделки, - подлинники исчезли.

Естественно, после официального заявления мы должны были начать работу. Своих ревизоров в музеях, разумеется, нет. Я поехал лично к начальнику КРУ. Было всего 33 ревизора, специалисты изумительные, на вес золота, но ведь и картины Малевича - случай особый. С большим трудом мне выделили двоих на два месяца. Они, конечно же, проработали не два, а четыре месяца, но за это время обнаружили пропажу более 100 ценнейших экспонатов. Я стал смотреть, что пропало, когда пропало. Установить сроки невозможно. Было примерно пять передач. А что такое передача? Это как в армии: пост сдал - пост принял, и разошлись. Никакого протокола, простые расписки. Курьез! Это такие-то ценности! Там тоже был очень запутанный учет.

Что касается Эрмитажа, то сейчас всё пытаются списать на умершую сотрудницу. Но там 200 предметов пропали. А когда они пропали? 20 - сейчас, 20 - пять лет тому назад. Так что учет в Эрмитаже был еще хуже: там больше предметов, а передача такая же. В случае с этой сотрудницей понятно, что там действовали просто дураки: она таскала, а муж и сын сдавали по своим же документам. А другие-то действуют профессионально!

В Русском музее ситуация не лучше и не хуже, чем в Эрмитаже, в Государственных архивах и так далее. Поэтому, когда нет учета, установить, что ты хранишь, что ты передаешь, невозможно. Вот и получается: открыли комнату в Золотых кладовых, обнаружили вещи, которые никому не известны. А что там передавать - кубометры воздуха, что ли, если предметы не учтены? Учтены только те экспонаты, которые лежат под пуленепробиваемым стеклом, но ведь это - кладовые, значит, там наверняка большинство предметов хранения не учтено.

...После этого было у нас одно громкое уголовное дело. У одного коллекционера были обнаружены очень дорогие вещи сомнительного происхождения: нецке и инклюзы янтарные - предположительно из Кенигсберга. Многое изъяли. А коллекционеры из Москвы, Питера и Киева объединили усилия, дошли до высших партийных органов и возбудили уголовное дело по моим сотрудникам. Я тоже давал показания. Не удалось посадить, а отделы - наш антикварный и московский из УВД просто убрали.

То есть бардак в крупнейших музеях нашего города, по всей вероятности, очень устраивал руководителей культуры. Я говорю это с болью и с горечью, потому что одни партийные пытались здесь навести порядок, другие, высшие партийные нас остановили. Больше того, потом расформировали эти структуры. В данный момент в уголовном розыске есть отдел, который занимается воровством антиквариата. А в УБХСС при мне, - а я ушел в 1993 году, - этого отдела уже не было. Возродили ли они его? Думаю, что нет. Судя по тому, что происходило потом, положение стало отнюдь не лучше, как нас пытаются уверить, а только хуже. Началась эра приватизации, эра кооперативов. При Эрмитаже было создано несколько кооперативов, около пяти, которые занимались организацией выставок за рубежами. Шла информация, что там далеко не всё в порядке, и, помимо малоценных, вывозятся серьезные полотна, а проследить их судьбу практически невозможно - никто этим не занимался. Эти кооперативы были организованы руководством Эрмитажа, один из кооперативов возглавлял заместитель Пиотровского. Тогда это было явление новое, и когда мы нарабатывали какие-то материалы и шли в прокуратуру с просьбой о возбуждении уголовного дела, нам говорили: это гражданско-правовые отношения и наши статьи под это не идут. Мы помыкались и от этого дела отошли. Что они успели сделать за этот период? Этого уже, наверное, не установить никогда.

К.А.: Геннадий Сергеевич, а какова, на Ваш взгляд, перспектива "эрмитажного дела" сегодня?

Г.В.: Я хочу сказать, что положение, которое существует в Эрмитаже, да и в других музеях, позволяет очень много вольничать. И в такой ситуации наши музеи - это Клондайк. Там сокровища. Теперь необязательно их везти за рубеж. То, что европейские лавки завалены русским антиквариатом, который спокойно уходит из музеев, спокойно пересекает границы, - это аксиома. Но ведь у нас появился и внутренний рынок. Уже когда я не работал, пара человек, из тех, кто был на нефти и газе, обращались к нам. Они сами вышли на картины, но им были нужны люди, которые могли провести очень качественную экспертизу. Мы не могли им помочь, прежде всего, из этических соображений - к нам обращаться с такими вопросами бесполезно. Многие перевернулись, но люди старой формации, как правило, остались на своей мировоззренческой позиции - тогда в милицию шли по выбору душевному. Когда я работал в Горкоме в отделе административных органов, у меня были вопросы к милиции, но я не предполагал, что такая милиция, какая существует в России сегодня, в принципе возможна. Я это говорю не потому, что я старый стал и брюзжу, просто вижу, что делают нынешние российские правоохранители и как они живут...

Что же касается перспектив... Если музейные фонды сейчас доверят проверять Швыдкому, то там, конечно же, всё сойдется, никаких пропаж не обнаружат. Если проверять будут серьезные незаинтересованные люди - страна и мир будут потрясены масштабом краж и подмен.

Газета "НОВЫЙ ПЕТЕРБУРГЪ", №32(796), 24.08.2006 г.

Подготовил Константин АНДРЕЕВ


Об одном князе бесовском

http://ruskline.ru/news_rl/2015/04/15/ob_odnom_knyaze_besovskom/
Споры вокруг фильма «Левиафан»
Суд в Новосибирске над кощунниками, извратившими оперу «Тангейзер» / 15.04.2015


Протоиерей Георгий Городенцев предложил духовно-конспирологическую версию того, кто является настоящим «творцом» «Левиафана», «Тангейзера» и сериала «Родина» …
И раньше среди русских патриотов, в частности на РНЛ, возникало острое неприятие тех или иных произведений современного российского искусства определенного направления, но сейчас это неприятие, можно сказать, зашкаливает. И неудивительно: тут сразу и печально известный «Левиафан», и весьма специфический «Тангейзер», и безродный сериал «Родина» и т.д. Особенно учитывая 70-летие Великой Победы 9 мая, к коей дате такие либеразматические «творения» современных российских «творцов» появляются куда чаще.

Интересно, что по поводу настоящих авторов и создателей этих произведений (например, вышеназванного сериала) высказываются даже конспирологические версии. Попробую и я сделать нечто подобное. Однако, будучи священником, предложу не просто конспирологическую, а духовно-конспирологическую версию того, кто же является настоящим «творцом» всех этих, а также подавляющего большинства других произведений современного российского и мирового искусства? И естественно, будучи православным священником, в этом небольшом исследовании я буду, как того требует Православие, руководствоваться учением Св.Писания и Св.Предания.

Итак, что же говорит по этому поводу Св.Писание? А вот что: «Пятый Ангел вострубил, и я увидел звезду, падшую с неба на землю, и дан был ей ключ от кладезя бездны. Она отворила кладезь бездны, и вышел дым из кладезя, как дым из большой печи; и помрачилось солнце и воздух от дыма из кладезя. И из дыма вышла саранча на землю, и дана была ей власть, какую имеют земные скорпионы. И сказано было ей, чтобы не делала вреда траве земной, и никакой зелени, и никакому дереву, а только одним людям, которые не имеют печати Божией на челах своих. И дано ей не убивать их, а только мучить пять месяцев; и мучение от нее подобно мучению от скорпиона, когда ужалит человека. В те дни люди будут искать смерти, но не найдут ее; пожелают умереть, но смерть убежит от них. По виду своему саранча была подобна коням, приготовленным на войну; и на головах у ней как бы венцы, похожие на золотые, лица же ее - как лица человеческие; и волосы у ней - как волосы у женщин, а зубы у ней были, как у львов. На ней были брони, как бы брони железные, а шум от крыльев ее - как стук от колесниц, когда множество коней бежит на войну; у ней были хвосты, как у скорпионов, и в хвостах ее были жала; власть же ее была - вредить людям пять месяцев. Царем над собою она имела ангела бездны; имя ему по-еврейски Аваддон, а по-гречески Аполлион» (Откр. 9:1-11).

Кто же этот самый Аваддон-Аполлион? Казалось бы, великая тайна, ведь Апокалипсис очень загадочная книга. Ан-нет, ларчик открывается очень просто. В сноске (например, Библии издания Московской Патриархии, 1976 г., стр.1333) приводится перевод этого имени на русский язык как «губитель». Теперь если мы откроем настольный календарь и среди имен святых найдем там имя «Аполлон», то обнаружим, что именно это имя переводится как «губитель». Таким образом, Аваддон-Апполион это достаточно хорошо всем известный Аполлон – языческий бог наук, искусств и умственного просвещения.

Заметим также, что согласно учению Православия все языческие боги – это бесы, исполняющие те или иные злотворные функции, о коих и свидетельствует соответствующая им мифология. Например, Венера-Афродита – это бес сладострастия, блуда и разврата; Арес-Марс – демон гнева, возбуждающий людей на убийства и войны и т.п. Тогда Аполлон – это бес (вероятно, один из князей бесовских, скорее всего какой-то падший серафим или херувим), курирующий современные науку, искусство и систему образования. Меня же, согласно содержанию данной статьи, интересует именно искусство.

В этом смысле интересно православное толкование всего данного места Апокалипсиса (Откр. 9:1-11); однако я за такое дело не берусь. Но и без сугубого толкования Св.Писания очевидно, что эта самая саранча, вышедшая из бездны (Откр. 9:3-10), есть эти самые «творения», точнее, твари мощного «творческого» демона Аполлона. Который и вдохновляет таким образом свои избранные злокозненные сосуды, всех этих более мелких «творцов» (режиссёров, сценаристов, актеров и т.д.) на репродуцирование ими данных тварей, всех этих: «левиафанов», «тангейзеров» и мнимых «родин». Кстати сказать, первый из них идеально подходит под определение такой весьма опасной твари, коей левиафан по смыслу этого слова и является.

Но зачем я все это написал? А просто для справки, чтобы мы знали, так сказать в лицо, кто же конкретно стимулирует некий род нашей творческой художественной и прочей интеллигенции на ее специфического свойства «творчество». А также постоянно подразумевали мистическо-разрушительный контекст всех сих зубастых тварей этого сомнительного «творчества».

Протоиерей Георгий Городенцев, кандидат богословия, Одесса